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Hace casi veintiséis años que nos dejó Miles Davis, pero los amantes del jazz lo seguimos considerando el genio más grande que ha dado la música afro-americana. Y nos es ésta una apreciación subjetiva, ya que toda la crítica especializada llegó a la misma conclusión tras presenciar los conciertos que el gran quinteto de Miles ofreció en el Plugged Nickel Club de Chicago, los días 22 y 23 de diciembre de 1965. “Es lo más emocionante que he escuchado en mi vida. El trompetista Miles Davis se ha convertido ya en un símbolo para muchos, y no sólo por su música…”, escribió al día siguiente Albert Russell en las páginas del “Chicago Tribune”.

Precisamente estuve viendo anoche ‘Miles Ahead’, la película que ha realizado Don Cheadle para mostrar en ella su pasión por uno de los músicos más importantes que ha tenido el siglo XX. En mi opinión, el film solo brinda unas cuantas sugerencias cuya complejidad no está bien servida, un guión excesivamente simple y unos personajes demasiado esquemáticos. Debo confesar, sin embargo, que muchs de sus secuencias lograron emocionarme, especialmente la de su memorable “Kind of Blue”, donde Miles le arranca a su trompeta las más bellas y sugerentes notas que se pueden escuchar en toda la historia del jazz. Unas notas impregnadas de tristeza y melancolía que te llegan directamente al alma.

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Intentar explicar quién fue Boris Vian significa fracasar siempre. Ni su vida ni su obra se pueden captar mediante ningún tipo de clasificación. No hay corrientes literarias ni generaciones que valgan. Él no construía una carrera ni fraguaba una obra, más bien se divertía. Su talento era hiperactivo, una especie de tic nervioso que propiciaba la dispersión y la variedad.

Trompetista y actor pero, sobre todo, escritor, sus textos tanto podían tomar la forma de poemas patafísicos como de novela negra, operetas alocadas, relatos fantásticos, guiones de ciencia ficción, crónicas de jazz, conferencias sobre temas diversos, obras de teatro, canciones satíricas o versos eróticos.

Basta echar un vistazo en el barrio parisino de Saint-Germain-des-Prés de posguerra, del que Boris Vian fue considerado el príncipe por la prensa de la época, para darse cuenta del bullicio que se movía a su alrededor. Sartre, Simon de Beauvoir, Raymond Queneau o Albert Camus frecuentaban el club Tabou, donde la orquesta de los hermanos Vian incitaba al baile alocado. Además de las habituales visitas de Charlie Parker, Miles Davis y otras grandes figuras del Jazz estadounidense. Por si fuera poco, a un par de calles de allí vagabundeaban unos revolucionarios de retórica incomprensible que se hacían llamar Internacional Letrista y tenían como jefe de grupo un joven enfadado conocido como Guy Debord. En ese mundo excéntrico y delirante, Boris Vian era el centro de gravedad, el enlace, el hombre gracias al cual un profesor de la Sorbona y un saxofonista de Nueva Orleans podían emborracharse juntos.

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Me sorprendió mucho que durante la última reunión que mantuve en mi casa con un grupo de buenos amigos –todos músicos aficionados–, uno de ellos preguntara de quién era ese maravilloso blues que habíamos interpretado con tanta pasión y que, incluso, logró disimular nuestras imperfecciones en la ejecución del tema. Al tratar de explicarle quién era ese extraordinario guitarrista y cantante, caímos en la cuenta de lo relativamente desconocido y de lo poco que se ha hablado de él fuera de los círculos jazzisticos –si lo comparamos con otros grandes del blues– excepto por su inigualable interpretación y estilo que influyeron enormemente en muchísimos géneros musicales como el Blues, Rythm & Blues, Rock, Folk, Jazz y Country. Es por ello que con la inestimable fuente de información que brinda Wikipedia, quiero dejar una pequeña reseña de este genial artista.

Luis Irles

 

La tumba de Muddy Waters en Aslip, Illinois

 

McKinley Morgan Field, más conocido como Muddy Waters, fue un músico de jazz estadounidense considerado por muchos el Padre del Blues de Chicago.

Nacido en Rolling Fork, Mississippi. Fue grabado por primera vez en una plantación del delta del río Mississippi -por Alan Lomax- para la biblioteca del Congreso en 1940. Más tarde se mudó a Chicago, Illinois, donde cambio la guitarra acústica por guitarra eléctrica, volviéndose cada vez más popular entre los músicos negros de la época.

La forma de tocar de Waters es altamente característica dado su uso del slide. Su primera grabación -para Chess Records- mostraba a Waters solo y guitarra , apoyado por un contrabajo. Más tarde añadió percusión y la armónica de Little Walter, para completar su clásica formación de blues.

Con su voz rica y profunda y su carismática personalidad, apoyado por un gran grupo de estrellas, Waters pronto se convirtió en la figura más reconocible del Blues de Chicago. Hasta B.B. King lo recordaría como el “Jefe de Chicago“. Todas sus bandas fueron conformadas por los grandes del Blues de Chicago, tales como  Little Walter, Big Walter Horton, James Cotton, Junior Wells, Carey Bell en la armónica, Willie Dixon en el bajo, Otis Spann, Pinetop Perkins en el piano, Buddy Guy en la guitarra entre otros..

Las grabaciones de Waters de finales de los 50 y principios de los 60 son particularmente buenas. Muchas de las canciones que tocó se convirtieron en clásicos: “Got My Mojo Working”, “Hoochie Coochie Man”, “She’s Nineteen Years Old” y “Rolling and Tumbling” son todos grandes clásicos, muy frecuentemente objetos de covers por bandas de diferentes géneros.

Sus tours por Inglaterra -a principio de 1960- marcaron, posiblemente, la primera vez que una banda amplificada hacía Hard-Rock en ese pais. Los Rolling Stones tomaron el nombre por la canción de Waters de 1950 “Rollin´ Stone”, también conocida como “Catfish Blues”.

El gran hit de Led Zeppelin “Whole Lotta Love” está basado en la canción de Muddy Waters “You Need Love”, escrita por Willie Dixon, quien también escribió algunas de sus temas mas famosos “I Just Want to Make Love to You,” “I’m your Hoochie Coochie Man” y “I’m Ready.”

Otras canciones características de Muddy Waters son “Long Distance Call,” “Mannish Boy,” y el himno del rock/blues “I’ve Got My Mojo Working”

Muddy Waters murió en Westmont, Illinois a los 68 años de edad, y fue enterrado en cementerio de Restvale, en Aslip, Illinois, cerca de Chicago.

Muddy Waters  – Hoochie Coochie Man

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Luis Irles

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